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Le Centre Culturel Recoleta (dans un début appelé Centre Culturel Ville de Buenos Aires) est un centre d’exposition situé dans le quartier de Recoleta, dans la ville de Buenos Aires. Il a été déclaré monument historique national et fait partie d’un pôle d’attraction touristique et de loisirs, à côté du cimetière de Recoleta et de la place Intendente Alvear, mal nommée Plaza Francia (C’est ici que s’élève le monument de la France à l’Argentine. au Musée National des Beaux-Arts). Il occupe le bâtiment de l’ancien asile général Viamonte, et c’est l’un des espaces culturels les plus importants de la ville.
Couvent des Récollets
Cimetière, Église du Pilar et Asile des Invalides, en 1867.
Le site où se trouve le Centre Culturel a été donné en 1716 aux frères Franciscains Récollets et, à l’emplacement du bâtiment, le cloître a fonctionné. Les plans de l’œuvre ont été conçus par les architectes jésuites allemands Johann Kraus et Johann Wolff, tandis que la conception de la façade et les espaces intérieurs sont attribués à l’architecte italien Andrea Bianchi.
L’ensemble est l’un des bâtiments les plus anciens encore debout dans la ville, puisque sa construction a été achevée en 1732. Avec l’arrivée de la révolution de mai et l’indépendance de l’Argentine, les récollets nés en Espagne ont été déplacés à Catamarca en raison de leur opposition au Premier Conseil et le bâtiment a changé ses fonctions, depuis que Manuel Belgrano a créé une Académie de Dessin, dirigée par le Père Francisco de Paula Castañeda.
Asile des mendiants et autres usages
En 1822, le gouverneur Martín Rodríguez expulsa l’ordre du couvent, transférant les moines restants à l’église de San Francisco ou à la collection de Catamarca, et y installa l’asile des mendiants. Tout a été à cause de la Réforme Ecclésiastique promue par son ministre Bernardino Rivadavia, moyennant laquelle a été expulsée aux ordres catholiques et ses bâtiments ont été utilisés pour organismes publics: le complexe a été utilisé comme école d’agriculture, jardin botanique, prison et quartier.
En 1828, les troupes du général Juan Lavalle furent installées dans l’ancien couvent, donnant lieu à la rébellion dans laquelle le gouverneur Manuel Dorrego serait assassiné. En 1834, à l’initiative de Juan José Viamonte, un secteur fut transformé en premier hôpital. de cliniques dans la ville et dans un asile pour les malades mentaux, et le 17 octobre 1858, le gouverneur Valentín Alsina y inaugura l’asile des mendiants, puis l’asile des Invalides, tandis que les aumônes de rue étaient interdites.
Asile des Aînés “Gouverneur Viamonte”
Pendant dix ans l’asile a fonctionné sous la direction de la municipalité de Buenos Aires, mais avant la situation budgétaire critique, l’administration de l’institution a été remise à l’ordre des soeurs de San Vicente de Paul.Récupérant le caractère de l’ancien couvent, les religieuses réordonnèrent l’asile et restèrent en charge du désormais appelé Asile des Anciens, tout au long du siècle suivant. La Charitable Society était l’institution civile chargée du financement et du maintien de l’ensemble.
Le quartier de “La Recoleta”, comme on l’appelait déjà, a été privilégié par Torcuato de Alvear, premier maire de Buenos Aires (1880-1887), pour effectuer le réaménagement et l’embellissement de l’espace public, et le bâtiment de l’asile n’était pas l’exception. À partir des extensions de la même année 1880, le pavillon d’accès, de style italienizante, et la chapelle de style néogothique ont été construits, avec des pavillons d’une seule plante, entre 1881 et 1885. Les travaux ont été financés par des donations de porteños de haute classe et commandée à l’architecte municipal Juan Antonio Buschiazzo, qui a conçu tous les bâtiments. Buschiazzo était aussi le paysagiste de l’actuelle place Intendente Alvear, à laquelle il dota d’un lagon artificiel et de fausses ruines qui, des années plus tard, seraient démolies; et il était celui qui a projeté le portique actuel du cimetière de Recoleta et le mur avec des sculptures qui tient la terrasse du vieux asile, en sauvant la forte inégalité de la terre. Ainsi, le quartier de Recoleta a été transformé en lieu privilégié par le maire Alvear, et il est devenu l’une des promenades préférées de la classe supérieure de Buenos Aires, comme en témoignent de nombreuses photographies du début du XXe siècle.
Entre 1893 et 1894 de nouvelles expansions ont été réalisées par Buschiazzo, tandis que l’asile a augmenté dans son nombre de logements et ajouté de nouvelles dépendances: blanchisseries, boulangerie, etc. Après une brève crise économique qui a affecté la municipalité au milieu de la décennie, en 1897. Maintenant, accompagné par son fils Juan Carlos, l’architecte a travaillé à la conception des extensions gratuitement, et cela a été maintenu jusqu’à ce qu’en 1907 l’asile a été transféré à l’État national dans le cadre du paiement de la terre où l’hôpital Torcuato de Alvear sera plus tard construit, au cours des décennies suivantes une lente période de déclin et de détérioration s’est produite à Recoleta, qui a particulièrement affecté l’asile des mendiants qui, en 1944 être appelé Asile des Anciens “Général Viamonte”. Il est arrivé à avoir une capacité de 800 personnes (des deux sexes), à la condition qu’ils n’aient ni parents ni moyens de subsistance. Ils ont été suivis par 341 employés, répartis en 3 équipes et entre les installations il y avait 17 salles à manger, une cuisine moderne, une infirmerie, une bibliothèque et des salles chauffées.
Cependant, les années 1960 ont marqué un tournant dans la région, puisque d’une part le premier restaurant de ce qui allait devenir un pôle gastronomique a été installé, en charge du chef alors reconnu Gato Dumas, et d’autre part le La Plaza Francia était l’endroit choisi par les jeunes de Buenos Aires pour passer leur temps libre et vendre de l’artisanat, alors que le mouvement hippie et le rock étaient installés comme mode. Sur le mur de l’Asile s’installa la foire artisanale, et dans les ravins de la place se rencontrèrent quelques pères du rocher argentin, comme Pappo, Claudio Gabis, Miguel Abuelo, Moris et le mythique Tanguito entre autres.
Alors que la Plaza Francia se consolidait à nouveau comme un lieu de rencontre pour de nouveaux secteurs de la société, plus jeunes et moins aristocratiques que ceux qui avaient précédemment privilégié Recoleta, l’asile du vieil homme continuait son processus de détérioration, comme en témoigne une série photographique de 1969, faite par Diana Frey.
Centre Culturel Recoleta
Le deuxième remaniement majeur aura lieu près d’un siècle plus tard, en 1979. L’Argentine est gouvernée par une dictature militaire et le maire de facto Osvaldo Cacciatore promeut un projet prétentieux visant à transformer l’ancien asile en nouveau centre culturel de la ville de Buenos Aires. un lieu unique: le Musée du Cinéma, le Musée d’Art Moderne et le Musée des Arts Plastiques, ainsi qu’une partie de la collection du Musée d’Art Hispano-Américain.
Le travail a été conçu par les prestigieux architectes et plasticiens Clorindo Testa, Jacques Bedel et Luis Benedit, tandis que les occupants de l’asile ont été déplacés vers la ville d’Ituzaingó et Rawson Asylum. Bien que Cacciatore ait proposé de conserver le style classique des bâtiments anciens dans les réformes, les architectes ont choisi un langage totalement contemporain pour leur travail, en installant des escaliers métalliques à côté des anciens couloirs voûtés et en démolissant plusieurs anciens pavillons conçus par Buschiazzo il y a cent ans.
Le Centre Culturel a été inauguré en décembre 1980, et c’est sous la direction d’Osvaldo Giesso (1983-1989), déjà de nouveau en démocratie, qu’il a commencé à grandir pour se développer pleinement, en changeant son nom en “Centre Culturel Recoleta” de 1990. À l’intérieur du CCR, le Musée des sciences participatives «Prohibido no tocar» est un lieu spécialement conçu pour les jeunes et les enfants où l’expérience interactive les rapproche des phénomènes physiques.
Dans un secteur du bâtiment, cédé par la municipalité de Buenos Aires lors du retour à la démocratie en 1983, fonctionnent les bureaux des Nations Unies et de l’Organisation des États américains en Argentine.
En 2001, un espace nouveau et spacieux a été inauguré, la Villa Villa Room, construite avec 250 000 $ offerte par le groupe de théâtre De la Guarda, qui a fait ses débuts en 1995 au même centre culturel Recoleta. En 2005, Clorindo Testa est retourné au CCR pour projeter un remodelage dans le cadre de son 25ème anniversaire. Ainsi, au cours des années suivantes, le hall d’entrée a été rénové, les salles d’exposition ont été remodelées et restaurées. En 2010, pour le 30ème anniversaire du centre culturel, l’Auditorium El Aleph, qui occupe le bâtiment de l’ancienne chapelle, a été restauré.
Actualités
Avec son accès principal par le même bâtiment que le pavillon d’accès et le siège de la Direction et Administration générale de l’Asile pour les personnes âgées, dans la rue Junín 1930, le Centre culturel Recoleta est structuré avec le schéma classique de cours qui a été utilisé pour couvents et maisons en général à l’époque coloniale. Ainsi, depuis le hall d’entrée partent les deux principales circulations de l’ensemble. Le premier est à l’extérieur et il a été appelé Patio del Tilo à cause du vieil arbre qui l’étoile. Sur son côté droit une série de bâtiments entrecoupés de patios ouverts qui le relient à la terrasse face à la Plaza Francia et à la rivière. Dans un pavillon très rénové qui appartenait à l’asile, ils travaillent: la Salle Cronopios, les Chambres J et C, et au dernier étage la Direction de la Musique et le Musée des Sciences Participatives. En suivant le Patio del Tilo, vous rejoindrez l’Auditorium El Aleph, occupant l’ancienne chapelle néo-gothique, et enfin un bâtiment contemporain qui abrite les quartiers du personnel. La façade de l’un des pavillons démolis était toujours debout, où une série de plaques de bronze commémoratives de porteños de grande classe qui ont donné des fonds pour la construction de l’asile sont exposées, entre 1884 et 1897. Il a également été choisi pour garder l’une des galeries du premier étage qui traverse le Patio del Tilo sur des colonnes, et relie l’étage supérieur de l’auditorium et la salle Cronopios avec les chambres situées dans le bâtiment opposé. Cette galerie surélevée se termine par une curieuse horloge qui orne une passerelle en verre, le pont de l’horloge, où le centre culturel se termine et passe au secteur de Buenos Aires Design et à l’Auditorium de Buenos Aires, traversé par une autre passerelle conçue par Testa. métal, se référant aux précédentes passerelles d’asile survivantes.
La deuxième circulation principale du Centre Culturel Recoleta fait également partie du hall d’accès de la rue Junín à travers une structure métallique et une rampe, mais va directement aux anciens bâtiments jésuites qui ont été maintenus debout, partageant le mur de séparation du cimetière. C’est un vaste couloir avec des plafonds voûtés et peint en blanc comme à l’époque coloniale, sur lequel se trouve un certain nombre de galeries longitudinales à droite, et un ensemble de quatre cours à gauche, qui permettent l’accès à l’air et la lumière naturelle, et sont bordés par des chambres transversales à la salle principale. Patio des Naranjos, de la Fuente, del Aljibe et del Tanque, chacun a une caractéristique qui le distingue, bien qu’ils soient identiques dans leur forme orthogonale et les pavillons autour d’eux qui abritent des salles d’exposition, un local de publications artistiques et un petit café Du Patio de la Fuente ouvre un volume vitré qui relie le rez-de-chaussée avec l’étage supérieur, où sont la Direction, l’Association des Amis, les salles de cours, la bibliothèque, la vidéothèque, le micro-cinéma, les secteurs du personnel.
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